晏几道晚年时家境贫寒，很多时候不得不寄寓在好友沈廉叔和陈君宠家。他们家各有几个非常出色的歌女。如小莲、小鸿、小蘋和小云。
这几个歌女与晏几道情意相通，尤其在音乐词作上可谓知音。晏几道每有新作便交给他们来唱，而三人持酒听之，以为人生至乐。
晏几道认为自己的那些深情之作，是因为他的这两个好友和小蘋这几位歌女，才得以流传于人间的。
今天分享他最美的一首《临江仙》，最后两句堪称千古绝唱，惊艳无数人。
这首《临江仙》是晏几道怀念歌女小蘋的婉约词代表作，通过虚实相生的艺术手法，展现了物是人非的怅惘与痴情苦恋。
这首词创作于晏几道与歌女小蘋别后重游故地之时。
展开剩余76%临江仙·梦后楼台高锁
宋·晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨即来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
“楼台高锁”是从外面看，“帘幕低垂”是从里面说，但不论外面、里面，都非常清冷，让人意兴阑珊。
唐代许浑有云：“楼台深锁无人到，落尽春风第一花。”这样的楼台、这样的帘幕貌似平静，却有着一种令人绝望的沉寂，这种沉寂就反衬了“梦中”和“醉里”，诗人情绪与情感的浓烈和浓郁。
接下来，晏几道缓缓地调动他在梦里、在醉中所拥有的那种浓烈与浓郁的情感。当然，这种调动是很有层次的，首先是回到去年。
去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。“却来时”中的“却”字是“又”的意思，也就是又来时。
这说明早在去年的时候，他就与深爱的人分离了。而那种离恨在去年的春天，就已经是那样的销魂。
怎样销魂呢？“落花人独立，微雨燕双飞。”这句是千古名句，他引用了五代诗人翁宏《春残》中的“又是春残也，如何出翠帏，落花人独立，微雨燕双飞。”
古代诗词中有好多这样的情况，有些诗人会把前人的一些句子直接拿来用。
如廖世美的《烛影摇红》中的“数峰江上，芳草天涯，参差烟树”就化用了钱起的“曲终人不见，江上数峰青”。
而钱起的这句诗也被秦观化用了，他在《临江仙》中写道：“新声含尽古今情，曲终人不见，江上数峰青”。
令人惊艳的是，那些名句在前面的创作中并不显山露水，可到了他们的词作中却大放异彩。这一联和“去年春恨”放在一起，那是一幅怎样的画面啊？
落花纷纷，斯人独立，细雨霏霏，燕子双飞，这种看似唯美的画面中，却有一种难以排遣的惆怅与缱绻。
去年惆怅尚如在目前，诗人在这个时候却又更向前一步，从去年的春恨再往前，“记得小蘋初见，两重心字罗衣”。所谓“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”，一切情感上的幸福、惆怅与婉转，都来自那个最初的原点，那一次人生的初相遇。
那时的你是那样美，轻着罗衣，罗衣上绣着两重心字。那么“两重心字”，也就是心心相印，所以不过是初相见尔，而最重要的印象就是“两重心字罗衣”。
可见于千万人中遇到的那个你，正是要与我心心相印的人。
琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
既然心心相印，哪怕只是初相遇，你便弹弄着琵琶，在弦上唱出了相思。每一个音符，都飞进我的心底，将我温暖地缠绕。
如何能回去那一刻呀！那一刻最唯美、最浪漫、最温暖的存在。当时曾照着你我的明月，念念皆在，而如彩云一样的你，如何才能在我的生命里、在我的爱里归来。
所谓“当时明月在”中的“在”，有“在在如是，念念皆在”之意。
一句“曾照彩云归”，是说自己像彩云一样的爱人，她的声音、她的爱穿越时光，在当时与现在、梦里和梦后、醉中与酒醒，何曾不是“念念皆在、在在如是”啊。
这是何等的痴情，从梦后酒醒的平静，推回到“去年春恨却来时”，再往前推到最初的相见，再一下子回到如今，回到整个生命，那种情、那种爱，在整个生命里无处不在。
虽然是一缕回忆和念想，却让人感觉那种爱、那种回忆、那种念想，竟然浓郁的化不开。
总结：本词中的小蘋因其灵秀成为词人反复吟咏的对象。全词以“春恨”为情感主线正规实盘配资，通过今昔对比，表达对逝去欢愉的追忆与人事无常的哀婉。
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